【尖鋒話題·關(guān)注兩會】
“兩會”期間,文化藝術(shù)界代表自然成了大眾媒介的關(guān)注焦點(diǎn)。不過,從目前媒體透露的部分文化藝術(shù)界代表的某些“想法”來看,這些曾經(jīng)在某一領(lǐng)域內(nèi)做出不俗成績的業(yè)內(nèi)大腕們參政議政的水平還是差了一些,說得再嚴(yán)重一些,他們對自己所在領(lǐng)域內(nèi)的情況,恐怕也很不了解。
二月河先生在接受采訪時(shí)透露了一些“不成熟”的想法。這些想法,讀來讓人忍俊不禁,先生對自己的判斷倒是恰如其分。
涉及文學(xué)創(chuàng)作的想法主要包括兩個(gè)部分,一是免除作家版稅的所得稅,二是設(shè)立中國的“諾貝爾獎(jiǎng)”。這兩個(gè)主要想法,說到底是同一個(gè)意思:以重金刺激作家的創(chuàng)作熱情。用二月河先生自己的話說,就是“重賞之下,必有勇夫”。
以高額獎(jiǎng)金刺激創(chuàng)作的做法,古已有之。司馬相如作《長門賦》,就有“千金買賦”的典故。名作家們寫墓志銘,也要收取高額“潤筆”的。韓愈當(dāng)年就號稱“一字之價(jià),輦金如山”。不過,這重金刺激下的作品,卻未見得多么了不起!堕L門賦》雖然是漢大賦中的代表作,但擱在文學(xué)史里就有點(diǎn)黯淡無光了。韓愈老師的作品更慘,當(dāng)世就得了“諛墓”的譏誚。
1949年以來的中國作家們,一直沐浴在作協(xié)職業(yè)作家制度的春風(fēng)之中。這以后的相當(dāng)部分時(shí)間內(nèi),他們中的相當(dāng)部分人并沒有生存之憂。但這些人的文化生產(chǎn)成果又如何呢?從“十七年文學(xué)”、“一個(gè)作家”,到“傷痕”、“尋根”,再到“先鋒文學(xué)”,究竟能有多少作品突破了單純的“文學(xué)史意義”呢?如果職業(yè)作家們連這些被認(rèn)為“微薄”的工資都配不上,有又什么理由要讓他們獲得免稅的特權(quán)?
中國文學(xué)界的獎(jiǎng)勵(lì),不可謂不多。相當(dāng)部分獎(jiǎng)項(xiàng)與行政級別掛鉤,因此獲獎(jiǎng)后的利益也不可謂不豐。而近年部分獎(jiǎng)項(xiàng)曝出的爭議,諸如此前“魯迅文學(xué)獎(jiǎng)”之爭,及此次圍繞《兄弟》是否獲推薦參評“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”之爭已經(jīng)可見一斑。相當(dāng)部分中國作家的生活不可謂不豐富,所謂“作家財(cái)富榜”,入榜者的所得也都能以百萬計(jì),二月河先生也曾經(jīng)以千萬之資摘得過榜眼。各位所拿出的作品,又是否呈現(xiàn)了“文化的原創(chuàng)力”呢?
對于中國文化界目前的狀況,二月河先生以“文化原創(chuàng)力嚴(yán)重不足”作為基本判斷。這個(gè)判斷本身就值得商榷。退一萬步說,即使當(dāng)前中國文化“原創(chuàng)力嚴(yán)重不足”,那么針對這一情況,先生竟開出了一張“物質(zhì)刺激”的藥方,不能不讓人感到詫異。
創(chuàng)造力總是與活躍的文化狀態(tài)、新的文化力量相聯(lián)系。環(huán)顧四周,今日中國的文化狀態(tài),不可謂不活躍。進(jìn)入新世紀(jì)以來,一代新人的成長,為中國的文化版圖提供了各種新的力量。同時(shí),在互聯(lián)網(wǎng)的刺激下,這些新的文化創(chuàng)造者的力量也成倍增長,躍躍欲試。然而,在這種情況下為什么依然有人覺得缺乏創(chuàng)造力呢?
原因很簡單,從一開始傳統(tǒng)的文學(xué)圈子就試圖對新生力量的成長視而不見。無論是文學(xué)期刊還是傳統(tǒng)的文學(xué)出版業(yè),都是如此。當(dāng)新生力量轉(zhuǎn)而投向市場的懷抱,并迅速取得驚人的成績以后,這些本來作高蹈狀的文學(xué)媒介,又一股腦不分青紅皂白地把這些新生力量視作了救命稻草,試圖借助他們的力量,挽回自己在青年一代中日漸衰微的影響。而在這種前踞后恭的態(tài)度背后,則是幾十年來形成的如同鐵板一塊的文學(xué)體制,一碗“堅(jiān)硬的稀粥”。
如何打通各階層文化的交流渠道,如何促進(jìn)新生文化群體的發(fā)展與壯大,如何盡可能多地為創(chuàng)造性的文化提供表現(xiàn)的舞臺,如何盡量避免制度的宏大敘事與老一代文化工作者對“新文化”的揠苗助長與釜底抽薪……文學(xué)界的代表與委員們大概應(yīng)該認(rèn)真思考一下這樣的問題,不要繼續(xù)再圍著“重賞”打轉(zhuǎn)了。
□拇姬(北京 作家)
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