記者葉輝日前在工筆畫(huà)家徐啟雄畫(huà)室證實(shí),徐啟雄在對(duì)元代畫(huà)家劉貫道存世的3幅有名款作品進(jìn)行研究后有了驚人發(fā)現(xiàn):700年前的大畫(huà)家是在自己的作品上設(shè)置了個(gè)人防偽組合密碼。隨之,這一密碼被徐啟雄破解,長(zhǎng)期困擾中國(guó)美術(shù)史家的關(guān)于《元世祖出獵圖》真?zhèn)螁?wèn)題因此有了明確的結(jié)論。
工筆重彩人物畫(huà)《元世祖出獵圖》現(xiàn)藏于臺(tái)灣故宮博物院,雖題款有“至元十七年二月御衣局使臣劉貫道恭畫(huà)”,標(biāo)明是劉貫道所作,但書(shū)畫(huà)界卻對(duì)其真?zhèn)我恢背钟袪?zhēng)議。
徐啟雄是全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)。他介紹說(shuō),劉貫道是元代畫(huà)家,工人物、花鳥(niǎo),明汪珂玉稱(chēng)其“真神筆也,雖吳道子、王維當(dāng)無(wú)忝矣”,其存世作品已知的僅3幅:《元世祖出獵圖》及現(xiàn)藏于美國(guó)的《消夏圖》;現(xiàn)為我國(guó)內(nèi)地一私人藏家收藏的《晴雪圖》。
如何確定《元世祖出獵圖》的真?zhèn)?徐啟雄對(duì)這3幅作品照片圖錄進(jìn)行對(duì)比研究,他意外地發(fā)現(xiàn),3幅畫(huà)的題款上有一系列反常表現(xiàn),綜合分析這些反常表現(xiàn)后,徐啟雄得出一個(gè)結(jié)論,劉貫道為了防止當(dāng)代人和后代人造假,給作品設(shè)置了一套獨(dú)特的個(gè)人防偽組合密碼。
徐啟雄說(shuō),《消夏圖》曾被認(rèn)為佚名作品,因?yàn)檎也坏筋}款。后曾被清代高士奇誤認(rèn)為是南宋劉松年的作品。直到上世紀(jì)初,吳湖帆在《消夏圖》的芭蕉竹枝空隙處發(fā)現(xiàn)了隱藏的“母道”兩字,才認(rèn)定為是劉貫道作品。
據(jù)徐啟雄介紹,劉貫道的組合密碼由4項(xiàng)密碼組成,其一,題款隱匿,在畫(huà)面顯眼位置無(wú)法找到題款;其二,題款不采用全名,故意把劉字隱去;其三,再將“貫道”的“貫”字取其上半,變“貫道”為“母道”;其四,將“母道”兩字縮小,并且署在畫(huà)中間的空隙處,使人難以發(fā)現(xiàn)。
徐啟雄指出,從劉貫道現(xiàn)有的3幅作品看,其題款通常不按常規(guī),不按比例,如《元世祖出獵圖》,宋元畫(huà)家通例,書(shū)畫(huà)款識(shí)的書(shū)體講究比例,小幅畫(huà)款識(shí)字型小,大幅畫(huà)字型大。但劉貫道在此畫(huà)中的題款字寫(xiě)得異常小;此外,故意將落款位置緊靠邊緣,其掛軸落款與左側(cè)邊緣線緊貼在一起;故意把下款押款落位偏低、偏底;故意將款識(shí)設(shè)置隱匿;故意將款識(shí)字體與作品畫(huà)體不對(duì)應(yīng)。這些反常設(shè)置的目的是,將多項(xiàng)反常設(shè)置變?yōu)橐惶转?dú)特的防偽暗記,這就是劉貫道式的組合密碼。正是這一系列的反常使后人誤認(rèn)為此畫(huà)是偽作。
“劉貫道為防偽可謂苦心孤詣,他是有意一反常規(guī)常套,設(shè)置密碼讓后人破解�！毙靻⑿壅f(shuō)。
談到《元世祖出獵圖》的真?zhèn)螁?wèn)題,徐啟雄認(rèn)為,此畫(huà)長(zhǎng)期無(wú)法定論的一大原因是,無(wú)法找到另一幅有相同手法的作品作特征的參照�，F(xiàn)有了《晴雪圖》,其款識(shí)設(shè)置與《元世祖出獵圖》如出一轍,這為后者的真?zhèn)伪鎰e對(duì)照提供了非常有效的實(shí)證,至此,《元世祖出獵圖》一畫(huà)的真?zhèn)谓K于大白于天下。
徐啟雄說(shuō),“組合密碼”是劉貫道的獨(dú)創(chuàng)。在元代畫(huà)家中就有多位畫(huà)家的款識(shí)采用個(gè)性化的方式,但以“組合密碼”方式存世的僅發(fā)現(xiàn)劉貫道的3幅畫(huà)。其“組合密碼”比意大利畫(huà)家達(dá)芬奇在畫(huà)上設(shè)有密碼的傳聞早了200多年。
