時光的流逝總在不經(jīng)意之間。新一個冬季開始，伴隨著2010年的結(jié)束，我們將完整走過新世紀(jì)的第一個10年。

　　10年，世間可以發(fā)生無數(shù)的故事，人生可以發(fā)生戲劇性的轉(zhuǎn)變，每個人能夠擁有的“10年”何其有限。然而，面對悠久的藝術(shù)長河，這10年太短暫；面對波瀾不驚的美術(shù)生態(tài)和文化環(huán)境，這10年又似乎很平淡。因為藝術(shù)浪潮早已不在，紛繁變化的當(dāng)代藝術(shù)仍然尋求著自己的解釋與支撐。我們清楚，階段性的變化無法在當(dāng)下即進入藝術(shù)史的書寫，而人們愿意記住的也常常只是歷史進程中具有象征意義的某一幕。

　　回望中國美術(shù)的現(xiàn)實發(fā)展，一種直覺又告訴我們，新世紀(jì)的第一個10年，也許自有其特別的意義和價值�；赝�這10年，伴隨著經(jīng)濟社會的進一步開放與發(fā)展，人們對文化的需求日益旺盛，“大繁榮與大發(fā)展”的宏偉目標(biāo)成為民族的期盼。具體到格外活躍的藝術(shù)界，我們更能夠清晰感受到：各種因素的交織，各種力量的博弈，已然成為藝術(shù)現(xiàn)實的基本面。方方面面的跡象正顯示著新世紀(jì)不平凡的開端。

　　這10年，正是上世紀(jì)前葉誕生的一批藝術(shù)家紛紛離去，人們關(guān)于“大師”追問最多的10年；這10年，是比中國經(jīng)濟總量攀升更快的藝術(shù)品市場蓬勃興起與撲朔迷離的10年；這10年，是美術(shù)館建設(shè)全面開花，民營美術(shù)館尋求角色認(rèn)同與發(fā)展模式的10年；這10年，是“藝考熱”、大學(xué)擴招、美院教學(xué)探索改革與突破的10年……

　　沒有人可以否定繁榮，沒有人能夠回避矛盾。談及美術(shù)的這10年，我們還需要直面那些或老或新、或大或小的問題。

　　因為10年畢竟短暫，因為“回答”需要時間，我們知道，這僅僅是一次駐足。希望通過回顧與反思，我們可以重拾對未來的期許。

　　10年，10個關(guān)鍵字

　　改建展捐構(gòu)高假擴遷

　　朱永安 續(xù)鴻明

　　史

　　——國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程竣工

　　國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程于2004年籌劃啟動，歷時5年，吸引全國1000余位美術(shù)家參與。國家財政支持1億多元，最后完成104件作品。以視覺藝術(shù)的方式集中梳理百余年的中國歷史，尚屬首次。

　　2009年9月，國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品展在中國美術(shù)館的17個展廳展出，《虎門銷煙》、《百萬雄師過大江》、《中國人民政治協(xié)商會議》、《和平解放西藏》、《加入世貿(mào)》等作品悉數(shù)亮相。此后，該展到全國各省巡展，受到了社會各界的廣泛關(guān)注。據(jù)悉，在國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程之后，目前已有10余個省區(qū)市效仿這一模式，推出本地區(qū)的重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程。

　　改

　　——畫院存廢之爭

　　近10年，除了各地原有的公立畫院外，社會上各種名目的畫院也紛紛成立。據(jù)估計，全國目前有近400家畫院。在文化體制改革的大背景下，畫院體制的弊端日益顯現(xiàn)，主要體現(xiàn)在：公立畫院每年消耗了大量國家財政，畫院畫家靠國家的錢生存，拿著這個牌子去為自己掙錢，但政府所做的美術(shù)項目依舊要向畫院或者畫院畫家付錢；畫院畫家與職業(yè)畫家形成二元體制，卻在同一個市場競爭，造成不公平競爭；畫院體制與國際不接軌，不利于國際交流。

　　2007年，吳冠中提出取消美協(xié)、畫院。2008年，吳冠中在接受《南方周末》采訪時再次直言美協(xié)、畫院弊端：“中國有這么多養(yǎng)畫家的畫院，從中央到地方，養(yǎng)了一大群不下蛋的雞�！薄霸摬辉擆B(yǎng)畫家？要不要養(yǎng)一輩子？哪些畫家是該養(yǎng)的？哪些是不該養(yǎng)的？這些都是問題�！币皇�激起千層浪。

　　中國國家畫院院長楊曉陽不久前在接受媒體采訪時說：“我一直以來都很贊成吳冠中先生的觀點。由于藝術(shù)和社會關(guān)系處理得不好，導(dǎo)致文聯(lián)、美協(xié)、畫院體制存在一些弊端。他反對的是國家出錢養(yǎng)了沒有藝術(shù)追求、沒有社會貢獻的畫家�！� 他提出，畫院在我國不是要不要的問題，而是該如何辦好的問題。

　　近年來，中國國家畫院、北京畫院、上海中國畫院等根據(jù)實際情況率先改革，探索辦院新路。

　　建

　　——美術(shù)館建設(shè)熱潮興起

　　進入新世紀(jì)以來，中國各地興起了博物館和美術(shù)館建設(shè)的熱潮。有些城市甚至明確提出建設(shè)“博物館城市”的口號。其中，私人、民營美術(shù)館紛紛涌現(xiàn)，出現(xiàn)了“三波浪潮”。有媒體報道說95%的民營美術(shù)館都有地產(chǎn)商的背景。

　　2006年以來，部分民營美術(shù)館朝非營利公益機構(gòu)轉(zhuǎn)型。美術(shù)館的價值、美術(shù)館的屬性、美術(shù)館的人才培養(yǎng)、美術(shù)館的經(jīng)營等概念和理論逐漸替代單純的熱情與理想，成為業(yè)界討論的核心。2010年1月，文化部開展全國重點美術(shù)館評估工作。2010年9月，走過50余年歷史的中國美術(shù)館開始了新館建設(shè)的“概念性方案征集”——現(xiàn)有場館建筑面積5倍的中國國家美術(shù)館將在北京奧林匹克公園中心區(qū)建成，預(yù)計2015年竣工。

　　在國家提倡博物館免費開放的大背景下，很多美術(shù)館也開始嘗試免費開放。建館容易養(yǎng)館難。其實，不管收不收費，不管公立還是私營，美術(shù)館的生存問題都是需要首先考慮的。日本曾經(jīng)歷過美術(shù)館建設(shè)的高潮期，但隨著經(jīng)濟的衰退，很多美術(shù)館的生存成了問題，資金周轉(zhuǎn)成為生存的瓶頸。中國的美術(shù)館建設(shè)熱潮是好事，但熱中有憂，美術(shù)館的可持續(xù)發(fā)展值得思索。

　　展

　　——美術(shù)展覽空前活躍

　　近年來，除了慶祝新中國成立60周年、改革開放30周年、全國美展等全國性的展覽，各種名義的其他展覽也層出不窮。美術(shù)展覽空前活躍，美術(shù)界的繁榮正以展覽的形式直觀地呈現(xiàn)在公眾面前。與此同時，為展而展、展覽求大也成為普遍現(xiàn)象。各級領(lǐng)導(dǎo)和畫家常常不得不出席各種展覽開幕式，疲于應(yīng)酬，畫冊越來越精美，展覽費用越來越高，展覽似乎成了藝術(shù)家提升自己作品市場價格的不二法門。遺憾的是，許多展覽只能在開幕當(dāng)天用宏大的場面招攬一些人氣，在此之后則是門庭冷落。

　　有專家不無偏激地指出，當(dāng)前以展覽為中心的美術(shù)書法的創(chuàng)作機制和評審機制，制約了藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展和藝術(shù)生產(chǎn)力的解放，其展覽、評審、創(chuàng)作的總體藝術(shù)價值等于零。

　　“展覽只為開幕”成為美術(shù)展覽從量的提升到質(zhì)的提升轉(zhuǎn)變的認(rèn)識障礙。固然，美術(shù)館展覽具有公益性質(zhì)，但會展業(yè)作為新興的行業(yè)仍然不能脫離市場的規(guī)律。而藝術(shù)家需要解決的問題則是：如何協(xié)調(diào)好創(chuàng)作與展覽的關(guān)系？

　　捐

　　——藝術(shù)家捐贈惹人注目

　　近年來，“捐贈”成為美術(shù)界出現(xiàn)頻率頗高的詞匯。吳冠中晚年曾對家人講：“東西你們可以分掉，但作品不是遺產(chǎn)，是給國家、給人民的。”他的想法得到了家人的支持。在吳冠中作品市場行情不斷攀升的近幾年，他曾先后向上海美術(shù)館、新加坡美術(shù)館、浙江美術(shù)館、中國美術(shù)館捐贈了大量精品。

　　最近兩年，人們更是�？吹健敖�尚誼捐贈作品展”“鄒佩珠、李小可、李珠、李庚捐贈李可染作品展”等捐贈展在全國各大美術(shù)館展出。畫家范曾向地震災(zāi)區(qū)捐贈1000萬元的新聞畫面也引來全社會的關(guān)注。

　　藝術(shù)家的慷慨解囊讓普通人側(cè)目或敬佩。在藝術(shù)市場資金流動日新月異的當(dāng)下，那些畫價不斷攀升的畫家主動將作品贈與專業(yè)美術(shù)機構(gòu)收藏，是與市場保持距離的自覺，也是一種眼光長遠的智慧。

　　構(gòu)

　　——中國當(dāng)代藝術(shù)院成立

　　2009年11月13日，中國藝術(shù)研究院中國當(dāng)代藝術(shù)院正式掛牌成立。文化部副部長、中國藝術(shù)研究院院長王文章在典禮儀式上發(fā)表講話，肯定了中國當(dāng)代藝術(shù)院成立的價值與歷史意義，并對其發(fā)展前景寄予厚望。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)院是新中國成立以來首家專門從事當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作，集藝術(shù)研究、創(chuàng)作、教育為一體的專業(yè)機。羅中立擔(dān)任院長，蔡國強、方力鈞、張曉剛、曾梵志、汪建偉、王廣義、徐冰等20多位藝術(shù)家成為該院首批聘請的專家。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)院的成立引起了美術(shù)界以及社會各界的普遍關(guān)注乃至爭議。焦點在于：中國當(dāng)代藝術(shù)是否能以主流方式予以推動？怎樣將國家的文化資源與當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展有效地結(jié)合起來？明星藝術(shù)家在功成名就之后能否繼續(xù)保有創(chuàng)造力？

　　2010年8月，中國當(dāng)代藝術(shù)院推出了建院首展“建構(gòu)之維——2010中國當(dāng)代藝術(shù)邀請展”。藝術(shù)的創(chuàng)作、呈現(xiàn)以及評論可以有多種觀照的維度。主辦方稱，展覽意在呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在當(dāng)代文化發(fā)展中所表現(xiàn)出來的建設(shè)性價值�！敖�構(gòu)之維”是對此前質(zhì)疑的回應(yīng)。