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《英雄》:技巧與內(nèi)涵的巨大反差

2002年12月25日 14:51

  《英雄》熱炒,舉國(guó)上下,鋪天蓋地,鬧得熱鬧非凡。

  然而,無(wú)論對(duì)投資規(guī)模、演員陣容怎樣溢美,看過(guò)電影之后,都深深感到這一切掩蓋不了整部電影思想內(nèi)涵的淺薄。

  從藝術(shù)上看,雖然攝影角度新異,畫(huà)面精美,色彩艷麗,造成了視覺(jué)上的強(qiáng)烈沖擊,但由于結(jié)構(gòu)雜亂,卻極不吸引人。如三次回憶的講述場(chǎng)面,雖然目的有別,但武打場(chǎng)面大同小異,單調(diào)而令人厭倦。再如千軍萬(wàn)馬的場(chǎng)面,箭飛如雨的情景,因多次出現(xiàn),便失去遞進(jìn)式的新奇。再如殘劍和飛雪第一次刺殺秦王,雖然殘劍以“天下”胸懷放過(guò)了秦王,但他和飛雪是無(wú)論如何也難逃一死,因?yàn)榍赝跤辛睿悍泊炭蜌o(wú)赦,所以才有秦王最后揮淚而亂箭射死無(wú)名的悲劇。兩回刺殺,一個(gè)被赦,一個(gè)被殺,自相矛盾,是情節(jié)安排的混亂。而這個(gè)混亂,便使故事的結(jié)構(gòu)建立在沙灘上。再如,這種回憶、假設(shè)、推想的分段式結(jié)構(gòu),雖然不失為一種創(chuàng)新,但由于都沒(méi)有離開(kāi)雷同而又過(guò)于搶眼的武打場(chǎng)面,因而完全失去了順序結(jié)構(gòu)中的那種懸念作用。自然,環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)魅力喪失殆盡。而這,對(duì)于一部“大手筆”之作,無(wú)疑是致命的。

  從人物形象上看,殘劍能從個(gè)人恩怨,達(dá)到了竟有“天下”的胸懷,甚至令縱覽全局的秦王都視為最高的知己,這根本令人無(wú)法置信。其性格形成的內(nèi)因外因,其思想180度的扭轉(zhuǎn),沒(méi)有一絲一毫根據(jù),因而完全是一個(gè)概念化的人物。還有男女刺客的愛(ài)情,貌似同生共死的忠貞,卻沒(méi)有些許令人回味的溫馨,只不過(guò)是幾個(gè)冰冷的復(fù)仇者,硬在玩著現(xiàn)代人海誓山盟的游戲,沒(méi)有絲毫的血肉。

  從思想內(nèi)涵看,且不說(shuō)無(wú)名從書(shū)法中探討劍法的牽強(qiáng),也不說(shuō)即使兩者有相通之處并沒(méi)有令人信服地點(diǎn)明,只說(shuō)秦王從“劍”字中悟出的三個(gè)境界,其實(shí)全是一派朦朧!笆种杏袆,心中有劍”,指什么?“手中無(wú)劍,心中有劍”,又指什么?“手中無(wú)劍,心中也無(wú)劍”,又指什么?就算是第三種為最高境界,既可算作殘劍放下刀戈、消弭亂戰(zhàn),達(dá)到和平盛世的企盼,也作為此部電影昭示的人生、社會(huì)感情,即停止一切內(nèi)外血腥紛爭(zhēng),化劍為犁,永處和平的美好理想的古今中外的永恒主題。然而,這種感悟,由于展示得過(guò)于微弱、朦朧,所以在通篇是刀光劍影、戰(zhàn)車隆隆、血腥搏殺的喧囂中,又能讓誰(shuí)感受到一絲一毫?況且讓以武力征服天下,手上沾滿鮮血的秦王悟到這一點(diǎn),豈不是太荒唐可笑。所以,揭開(kāi)影片重重故弄玄虛的帷幕,展現(xiàn)在人們面前的思想內(nèi)核,竟是一個(gè)子虛烏有的“虛空”!透過(guò)新異角度的畫(huà)面、艷麗刺目的色彩、震撼耳鼓的音樂(lè)、大腕明星的演技,我們看到了一部多么蒼白、無(wú)力的“鴻篇大作”。

  應(yīng)該說(shuō),這部電影,無(wú)論從財(cái)力物力上,從精力心血上,從編導(dǎo)演員上,都是國(guó)內(nèi)空前強(qiáng)大的陣容,也可說(shuō)是張藝謀藝術(shù)功力的最新展示。但其結(jié)果卻是如此,這是偶然的嗎?攝影手法、畫(huà)面色彩的視覺(jué)沖擊力是重要的,然而在電影如何最深廣地反映時(shí)代、社會(huì)的思想內(nèi)涵上,更值得下大功夫。

  來(lái)源:光明日?qǐng)?bào) 作者:陳文曉


 
編輯:王艷紅

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