中新網(wǎng)11月27日電 據(jù)光明日?qǐng)?bào)報(bào)道，韓再芬主演的黃梅劇《徽州女人》于11月在北京連演14場(chǎng)，最終達(dá)到百場(chǎng)紀(jì)錄。此戲自3年前首演以來(lái)，經(jīng)歷過(guò)來(lái)自戲劇界的否定和肯定、批評(píng)和贊揚(yáng)的不同聲音，最終經(jīng)受檢驗(yàn)走出了一條寬闊的市場(chǎng)之路。前不久，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)就《徽州女人》現(xiàn)象請(qǐng)部分專家進(jìn)行了研討。
美學(xué)品位——不可多得的藝術(shù)精品
中國(guó)劇協(xié)分黨組書(shū)記廖奔認(rèn)為，對(duì)于該劇的內(nèi)涵、意義，雖然有不同看法，甚至分歧，但這臺(tái)戲在整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)品位上，在對(duì)文化意蘊(yùn)的追求上，在精益求精的表演上，是一臺(tái)不可多得的舞臺(tái)藝術(shù)精品。對(duì)于此戲的分歧也正說(shuō)明了它在當(dāng)代舞臺(tái)探索中有獨(dú)到的創(chuàng)新。
中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)龔和德說(shuō)：《徽州女人》吸引了很多戲曲圈外的觀眾，原因在于它的超常性。這個(gè)戲所要表現(xiàn)的是那個(gè)在等待中度過(guò)了一生的女人。它把這個(gè)女人的情態(tài)抽象出來(lái)做唯美的描述，而不求或淡化了社會(huì)沖突、社會(huì)矛盾。
對(duì)于有人說(shuō)《徽州女人》反映了殖民心態(tài)的論點(diǎn)，部分專家予以反駁。中國(guó)藝術(shù)研究院研究員傅謹(jǐn)說(shuō)：當(dāng)初看了這種觀點(diǎn)，很驚訝。《徽州女人》把判斷的權(quán)力留給觀眾。這出戲?qū)鹘y(tǒng)文化的負(fù)面的批判是通過(guò)觀眾對(duì)劇中女主人公的同情、觀眾從中受到的感動(dòng)來(lái)達(dá)到的。
戲劇本體——淡化但被接受
龔和德認(rèn)為，這個(gè)戲不是傳統(tǒng)意義上的黃梅戲，而是一出有黃梅風(fēng)格的新戲。如果要在這出戲中尋找黃梅戲本體的東西，就會(huì)感到失落。在戲曲創(chuàng)作中，一種是強(qiáng)化劇種本體，一種是淡化劇種本體，兩種做法應(yīng)并存，不必相互否定。戲劇評(píng)論家安志強(qiáng)不同意說(shuō)這個(gè)戲是黃梅戲的里程碑，但他說(shuō)：“這個(gè)戲太好了，我太喜歡了�！彼J(rèn)為《徽州女人》有許多話題值得我們研究。
劇作家盛和煜說(shuō)，他最推崇的是這個(gè)戲的創(chuàng)作理念，它是由作為主演的韓再芬從觀看西遞村版畫(huà)而引發(fā)出來(lái)的。整個(gè)戲，不論是編劇還是導(dǎo)演，僅僅就是一種感受，一種領(lǐng)悟。劇協(xié)研究室副主任崔偉認(rèn)為，雖然這個(gè)戲?qū)τ趹蚯倔w來(lái)說(shuō)有那么一點(diǎn)“非驢非馬”，但是在欣賞的過(guò)程中，它與觀眾沒(méi)有任何心理阻隔。這引發(fā)他思考“戲曲是否與當(dāng)代人有一些隔閡”？他認(rèn)為戲曲一方面要堅(jiān)守自身本體性的性質(zhì)，同時(shí)又要面對(duì)一個(gè)流動(dòng)的社會(huì)、一個(gè)很大的青年觀眾群體。任何一種藝術(shù)形式都是在消解的過(guò)程中發(fā)展的。
市場(chǎng)運(yùn)作——出一條新路
廖奔認(rèn)為，塞奇工作室在這出戲的市場(chǎng)運(yùn)作方面趟出了一條路。如觀眾進(jìn)場(chǎng)得到一本“護(hù)照”以及劇場(chǎng)大廳內(nèi)先聲奪人的宣傳廣告，使觀眾未進(jìn)劇場(chǎng)就先進(jìn)入到該劇的氛圍；還有敢于在宣傳畫(huà)報(bào)上寫(xiě)明：看后不滿意可退票，足以顯示出劇組的信心和勇氣。《中國(guó)戲劇》副主編姜志濤說(shuō)，魏明倫提到戲曲不景氣，主要是因?yàn)槭袌?chǎng)含量不夠。這個(gè)戲的市場(chǎng)定位和運(yùn)作方式都有可借鑒之處。
《中國(guó)戲劇》編輯部主任賡續(xù)華說(shuō)，長(zhǎng)安大戲院在北京是門(mén)檻最高的一個(gè)戲院，一出戲，敢連續(xù)演出16天，在近20年來(lái)是罕見(jiàn)的。其實(shí)演100場(chǎng)并不很難，一些縣劇團(tuán)、民間職業(yè)劇團(tuán)天天在基層演出，一出戲演幾百場(chǎng)的情況并不少見(jiàn)，關(guān)鍵是有較高品位的大投入的戲能夠占有北京這樣的大城市的市場(chǎng)份額，就不易了。
