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　　《臥虎藏龍》奪得4項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)，加上截止3月18日的1億零30萬(wàn)美元的票房，還有其它許多獎(jiǎng)項(xiàng)，早已大大超過(guò)導(dǎo)演李安原先的估計(jì)。事實(shí)還不僅如此，在頒獎(jiǎng)大會(huì)上，只要一提到“安Lee”，一提到《臥》片的名字，全場(chǎng)上萬(wàn)人就爆發(fā)出由衷的經(jīng)久不息的掌聲�？吹酵鈬�(guó)人對(duì)這部中國(guó)武俠片的喜愛(ài)之情，令人百感交集。會(huì)場(chǎng)的氛圍給人的感覺(jué)是，自日本天皇巨星黑澤明去世后，又有一位來(lái)自東方的導(dǎo)演和他的影片如此強(qiáng)烈地征服了好萊塢6000名心高氣傲的影界精英。

　　這些日子，翻開(kāi)當(dāng)?shù)貓?bào)紙，每天都有關(guān)于《臥》片的報(bào)道和評(píng)論；在各種派對(duì)上，美國(guó)人也在談?wù)撨@部電影，談?wù)撝袊?guó)文化、中國(guó)武俠。中國(guó)太極拳在這里逐漸流行，亞洲面孔的日裔教授被學(xué)生追問(wèn)會(huì)不會(huì)中國(guó)功夫，甚至許多洋人對(duì)一向輕視的針灸也產(chǎn)生了興趣，以致一些中醫(yī)師也不再躲躲藏藏了�！督袢彰绹�(guó)》報(bào)說(shuō)，“連好萊塢也開(kāi)始‘臥虎藏龍’起來(lái)，亞洲和中國(guó)文化的日益抬頭，東西方同化和結(jié)合的力道也將會(huì)越來(lái)越強(qiáng)……可否認(rèn)為，這是一場(chǎng)沒(méi)有硝煙的入侵呢？”

　　李安做文藝片近10年，因《理智與情感》入圍奧斯卡未果，想轉(zhuǎn)換類(lèi)型的想法大概由此而來(lái)。他說(shuō)，自己是看武俠片長(zhǎng)大的，拍一部武俠片是他兒時(shí)的夢(mèng)想。此外，吳宇森的槍?xiě)?zhàn)動(dòng)作片，成龍的功夫喜劇動(dòng)作片，包括李連杰的武打片，在西方都取得了轟動(dòng)性的成功。這些華裔藝術(shù)家對(duì)李安自有促進(jìn)作用。但他想求新，于是想到了還未正式在美國(guó)登陸的中國(guó)武俠片，很符合邏輯。

　　這里有幾個(gè)例子，一是已經(jīng)逝世的臺(tái)灣武俠片大師胡金鈴，他是第一個(gè)用中國(guó)武俠片享譽(yù)歐洲和國(guó)際影壇的導(dǎo)演，其代表作《俠女》、《龍門(mén)客�！返扔绊懥藥状�電影人，但他的作品并未進(jìn)入美國(guó)主流市場(chǎng)。二是黑澤明，他的日式武俠片《七武士》、《羅生門(mén)》、《亂》、《影武者》等，為他獲得巨大國(guó)際聲譽(yù)，還獲得了奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，盡管他的作品至今令人津津樂(lè)道，但由于過(guò)于東方化，并未如今天的《臥虎藏龍》般在美國(guó)主流院線火爆上映，還有香港的武俠片天才徐克，數(shù)度赴美，目前尚未做出一部類(lèi)似《臥》片的武俠電影，所以，武俠片雖然在東方和歐洲有很大的市場(chǎng)和影展上的肯定，但未有在美國(guó)成功推出的先例。李安在這種情況下拍武俠片，是走了一步險(xiǎn)棋。

　　據(jù)說(shuō)李安為拍此片曾與袁和平發(fā)生過(guò)分歧。在亞洲也算是元老級(jí)的動(dòng)作大師袁和平鑒于以往的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，不斷勸他“別用鋼絲吧，會(huì)被外國(guó)人笑死的！”但李安堅(jiān)持使用這種在港臺(tái)幾乎被用濫的吊飛法，絕不退讓。拍攝進(jìn)程中，李安也常常感到自己對(duì)動(dòng)作場(chǎng)面的駕馭和處理尚力不從心，甚至幾度信心全無(wú)。但事實(shí)證明誰(shuí)對(duì)呢？

　　借用一句中國(guó)成語(yǔ)，李安的這些大膽之處，恰恰是“歪打正著”！

　　首先，他雖是生手，但他決意揚(yáng)長(zhǎng)補(bǔ)短，充分運(yùn)用自己在文藝片方面的長(zhǎng)處，將這部武俠片朝藝術(shù)片的方向靠。

　　其次，王度廬是被評(píng)論家列為“四大類(lèi)代表之一”的“言情武俠”小說(shuō)代表(另外三大類(lèi)分別是鄭證因的“武林技擊類(lèi)”，還珠樓主的“神魔劍俠類(lèi)”，白羽的“社會(huì)武俠類(lèi)”)，他善于表現(xiàn)激烈緊張的武俠故事與曲折纏綿的兒女之情，很有自己的特色。李安相中他，是想將武俠故事朝言情方面開(kāi)掘，雖棄金庸、古龍、梁羽生等名著而不用，但這一“歪”著是對(duì)了。

　　李安的智慧逐步顯現(xiàn)出來(lái)。

　　他讓周潤(rùn)發(fā)和楊紫瓊用普通話說(shuō)臺(tái)詞，的確是難為了他們，因?yàn)樗麄兊膰?guó)語(yǔ)很可能會(huì)令華人觀眾感到好笑而出戲。但李安為了讓西方人看到完整的中國(guó)味，不在意可能出現(xiàn)的反應(yīng)。后來(lái)事實(shí)果然如此，無(wú)論在北京上海還是香港臺(tái)灣，他們的語(yǔ)言多少對(duì)影片質(zhì)量有影響。

　　他堅(jiān)持鋼絲吊人飛行，恰好激發(fā)了西方觀眾的高度想象力，形成扣人心弦的刺激效果。一家報(bào)紙?jiān)u論道：這飛來(lái)飛去能將死板和無(wú)動(dòng)于衷的觀眾的童心喚醒，讓人們?cè)谀康煽诖舻耐瑫r(shí)嘗心悅目。

　　美國(guó)觀眾似乎是一上來(lái)就喜歡它，他們恰如意料般的哄堂大笑，當(dāng)然，那毫不費(fèi)力就可以聽(tīng)出來(lái)是嘲笑，我對(duì)此做過(guò)仔細(xì)的現(xiàn)場(chǎng)感受。

　　我是在去年12月中旬，《臥》片在洛杉磯一家有26個(gè)放映廳的電影院的一間約可坐300人的廳里觀看的第二場(chǎng)。這時(shí)因剛開(kāi)始試映，幾乎沒(méi)有任何的廣告宣傳，觀眾事先毫無(wú)概念，因而反應(yīng)十分真實(shí)自然。其中成人約六成，青少年約四成，包括中國(guó)人在內(nèi)的亞裔約有總數(shù)的二成。

　　當(dāng)玉嬌龍夜晚盜劍被發(fā)覺(jué)，她在屋內(nèi)縱身騰起隨吊燈飄時(shí)，觀眾開(kāi)始活躍，有人發(fā)出嘲笑。當(dāng)她跳入院內(nèi)，在圍堵時(shí)飛身沿墻而上時(shí)，幾乎全場(chǎng)一片爆笑，有人還扔出一些輕蔑的話。當(dāng)楊紫瓊和章子怡在屋頂不斷飛檐走壁時(shí)，嘲笑的人此刻約減少了一半，當(dāng)陜甘捕快父女與碧眼狐貍月下大戰(zhàn)時(shí)，關(guān)鍵時(shí)分周潤(rùn)發(fā)忽然凌空降下時(shí)，又有人竊笑，但只是很少一部分人了。而章子怡夜晚還劍被周潤(rùn)發(fā)攔住那一場(chǎng)戲，當(dāng)她凌空飛走時(shí)，全場(chǎng)安靜已聲，他們忘記了自己剛才還根本不相信……再往后，直到章子怡力戰(zhàn)群雄，觀眾們已看得目瞪口呆，并有人隨之鼓掌；當(dāng)全劇結(jié)束時(shí)大約有七成觀眾情不自禁鼓掌叫起好來(lái)。做為中國(guó)人，此刻我相當(dāng)快樂(lè)。

　　這是《臥》片空中飛人征服美國(guó)觀眾的全過(guò)程。兩個(gè)小時(shí)，沖跨了所有的防線。不少美國(guó)人看后說(shuō)，啊，這是中國(guó)人的特技和幻想，太迷人了！

　　有人問(wèn)我：你知道《臥虎藏龍》在亞洲，確切講是在中國(guó)大陸和港臺(tái)三地的賣(mài)座都不太好，評(píng)價(jià)也不高嗎？

　　《臥》在國(guó)內(nèi)剛上映時(shí)，我就詢問(wèn)國(guó)內(nèi)友人，結(jié)果反饋的信息令我吃驚，影視界人大多數(shù)說(shuō)“不怎么樣”，武打片愛(ài)好者則認(rèn)為“不過(guò)癮！打得假，飛得假！”“不如少林寺，不如飛天舞”，中學(xué)生說(shuō)，看著看著就睡著了�！氨本┑氖锥加霸赫鎽K，平均每場(chǎng)僅75名觀眾，此外，惡評(píng)在放映不久就見(jiàn)諸報(bào)端，主要指責(zé)節(jié)奏慢，情節(jié)簡(jiǎn)單，不精彩。相比美國(guó)一家雜志盛贊周潤(rùn)發(fā)演技精湛，北京一家報(bào)刊卻載文嘲笑周潤(rùn)發(fā)

　　需要克服自己的中年危機(jī)。

　　還有一件趣事，大約2月中旬，“臥”片入圍奧斯卡十項(xiàng)提名以后，臺(tái)灣的“教育部長(zhǎng)”曾志朗在記者們追問(wèn)“臥”片未獲金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的原因時(shí)，他說(shuō)，他不認(rèn)為金馬獎(jiǎng)的評(píng)選有什么問(wèn)題，因?yàn)椤杜P虎藏龍》不論是他或他的家人，都認(rèn)為實(shí)在是太難看了！

　　在美國(guó)的華人家庭或圈子內(nèi)，有相同感覺(jué)的群體也相當(dāng)不少，許多身在美國(guó)的華人，并不明白何以西方人(首先是美國(guó)人)如此欣賞它。我就被許多朋友追問(wèn)過(guò)。而我觀看后的印象，卻認(rèn)為該片非常出色，非常有感染力。我認(rèn)為《臥虎藏龍》實(shí)際上開(kāi)拓出了武俠片的一個(gè)新類(lèi)型———藝術(shù)武俠片！

　　而且，這部藝術(shù)武俠片的制作方法和導(dǎo)演構(gòu)思，走的是“中食西吃”之路。概括《臥虎藏龍》是如何“中食西吃”的，有以下幾條：

　　一、走言情武俠片之路，女性形象成為核心，還表現(xiàn)了男女平權(quán)和女性的堅(jiān)強(qiáng)。請(qǐng)美國(guó)編劇定稿劇本，以達(dá)到東西方在內(nèi)容和語(yǔ)言上的溝通；

　　二、盡顯中國(guó)風(fēng)采，讓古代中國(guó)文化的魅力沖擊觀眾；

　　三、制作風(fēng)格走浪漫之路，景物設(shè)置、服裝化妝，盡量中國(guó)化，音樂(lè)中西合璧，鏡頭語(yǔ)言、構(gòu)圖和運(yùn)動(dòng)則為好萊塢化；

　　四、武打減少血腥暴力，以浪漫和新穎為主，飛人是強(qiáng)調(diào)的特色，武功展現(xiàn)詩(shī)意，奇特；

　　五、請(qǐng)周潤(rùn)發(fā)、楊紫瓊這樣具有世界影響的華人巨星領(lǐng)銜，組成兩岸三地的班子，從合作和智慧協(xié)力上更具完整的中國(guó)性；

　　六、獨(dú)特的推銷(xiāo)發(fā)行戰(zhàn)略。

　　這六個(gè)要點(diǎn)，也許正好使他們“六六”大順了。

　　(作者謝洪，中央戲劇學(xué)院畢業(yè)，曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《神秘的大佛》、《京都球俠》等影視片)

　　（摘自《青年參考》）