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　　英若誠先生的身體現(xiàn)在愈來愈好——前不久他去天津客串了老年人題材的電視劇《活個精神頭兒》，最近又為英壯導演的一個描寫律師的電視劇的開機儀式剪了彩，英老自嘲地對記者說：“咳，你看我凈干這些無聊的事�！�

　　英老告訴記者，對他來說，最大的一件事是在今年春天，中國對外翻譯出版公司將他翻譯的8部戲，以英漢或漢英對照的形式，在國內(nèi)出版了，包括他翻譯的世界名著《請君入甕》、《推銷員之死》、《上帝的寵兒》、《嘩變》、《芭芭拉少�！罚蛔g成英文的中國戲劇《家》、《十五貫》、《茶館》。

　　英若誠先生說：“這對我來說，是件大事，這是我10年的工作成果。

　　也許這在中外文化交流中也是件大事，一位翻譯家、導演、演員，一個人翻譯了這么多戲，不僅翻譯出來，而且組織上演，自己還親自導演或出演，如此重任恐怕除了若誠先生無人能夠承當。

　　這次出版的書中，有5部英譯漢劇作，其中有的已有了中文譯本，英老為什么還要重新翻譯呢?

　　“是啊，我為什么要另起爐灶，再來一遍呢?”英先生直言不諱地說：“這里面的難言之隱就是，這些現(xiàn)成的譯本不適合演出，因為有經(jīng)驗的演員都會告訴你，演翻譯過來的戲，要找到真正的‘口語化’的本子多么困難。戲劇語言要求鏗鏘有力，切忌拖泥帶水。莎士比亞在《哈姆雷特》中借大臣之口說：簡練，才華之魂也。就是這個意思，而我們的很多譯者，在處理譯文時，考慮的不是舞臺的直接效果，而是如何把文中的旁征博引、聯(lián)想、內(nèi)涵一點不漏地介紹過來，而且我們要翻譯的原作名氣越大，譯文就越具有這種特點。如果為了學術研究，這種做法無可厚非，但舞臺演出，觀眾想聽到‘脆’的語言巧妙而對仗工整的、有來有去的對白和反駁，這在一些語言大師的作品中可以說俯拾皆是，作為譯者，我們有責任將之介紹給觀眾，因此口語化和簡練就成了戲劇翻譯中必須首先考慮的原則�！庇⑷粽\先生說，在自己翻譯的作品里，幾乎沒有譯作中常見到的倒裝句，沒有翻譯電影里的語言零碎兒，他的譯文通篇是上口的舞臺口語。

　　說到英若誠先生為何如此精通英文，“洋”氣十足，這還要從他的祖父英斂之說起，那是一位正直的滿清知識分子，他認為學習西方，才能拯救國家，并在天津創(chuàng)辦了《大公報》，使之成了當時華北第一大報，英若誠的父親英千里，12歲就被英斂之送到了英國，一去就是十幾年。

　　英若誠說：“我祖父要全盤西化，那是很執(zhí)著的，鬧了不少笑話。他在天津辦的《大公報》，住在四面鐘附近，當時中國人極少有穿西裝的，也沒做西裝的，我祖父想提倡穿西裝，找了日本裁縫做了一套西裝，勇敢地穿上從四面鐘到勸業(yè)場那一帶轉了一個大圈兒，為的是叫人看，向長袍馬褂挑戰(zhàn)，回到家覺得特別累，身上挺別扭，脫下西裝一看，原來連衣服架子一起穿身上了�！�

　　諸如此類的笑話還有很多，比如英斂之要全家都穿西服，苦于弄不清西方女性服裝的樣式，托人到哈爾濱買來一身禮服，還請攝影師到家里拍了照片，放大后掛在客廳里，英若誠幼年還見過，后來才知道那禮服不過是俄國人的睡衣。

　　英若誠笑道：“我爺爺?shù)摹�全盤西化’思想當時就寄托在第三代，也就是我這一代的身上了。

　　英若誠的父親12歲被祖父送到英國，語文不通，一切從頭學起；英若誠12歲時被送進教會學校，那里全講英語，他也要從頭學起，英若誠在天津圣路易中學艱苦地學習了5年，畢業(yè)時他以出色的成績可以免試進入世界聞名的英國劍橋大學繼續(xù)深造，因為圣路易中學的畢業(yè)考試，就是劍橋大學的入學考試，但英若誠當時為了不給家里增加經(jīng)濟負擔，進了清華大學，在那里他參加了中共北平地下黨領導的學生運動，并組織同學進行各種戲劇演出。

　　北京人藝成立后，當時北平的地下黨成員成了人藝的領導，他勸已經(jīng)大學畢業(yè)的英若誠辭去已分配的外事部門的工作，進入北京人藝，從此英若誠成為一名專業(yè)演員。半個世紀過去了，英若誠已從剛進人藝的“洋學生”，變成了一位德高望眾的藝術家，他說：“現(xiàn)在大批年輕人熱心學外文，這使我回憶起50年前自己學習外語的經(jīng)歷，在當時的清華大學外國文學系，學校和老師都很重視戲劇課中的戲劇排練，這使得我們不得不努力去鉆研劇本，揣摩人物當時當?shù)氐男那椋瑢ふ仪‘數(shù)倪壿嬛匾艉土晳T重音。我一生由此受益匪淺，這次收集的這個集子，之所以采用了中英文對照本，就是想告訴大家用劇本學習外語這個路子，這對急于提高外語水平的青年人可能會有些幫助。

　　英若誠先生既是演員又是導演和翻譯家，他這種獨一無二的經(jīng)歷，造就了獨一無二的精彩譯本。(作者：方方)