當(dāng)馮小剛坐在電影院與來自全國(guó)各地的媒體一起觀看《夜宴》首映時(shí)，他發(fā)現(xiàn)，觀眾看他的喜劇——笑，看他的悲劇依然——笑。當(dāng)然，不得不指出的是，昨天的點(diǎn)映沒有接待任何一位“普通觀眾”，他們是院線代表，是記者，是影評(píng)人；他們有著不同于普通觀眾的理性、期待甚至挑剔�？梢哉f，馮小剛昨天就是來被媒體“找茬”的。《夜宴》昨日首次接受媒體檢閱，評(píng)價(jià)有高有低，但馮小剛自己又是怎么說的呢？
馮小剛妙語回質(zhì)疑
影片的儀式感很強(qiáng)
馮小剛：我是刻意想要中世紀(jì)歌劇的感覺。最終我們希望綜合起來能有東方歌劇的格調(diào)。
觀眾理解有困難
馮小剛：中國(guó)有很多比我拍電影拍得好的導(dǎo)演，但我是唯一一個(gè)在票房上沒有走歪路的。之前我們悄悄做了三場(chǎng)試映，都是招待普通觀眾的，有白領(lǐng)、有IT、有普通打工族，什么人都有，當(dāng)時(shí)觀眾看了就說真的沒有我以前電影的影子，但都說喜歡。
觀眾不接受轉(zhuǎn)型
馮小剛：其實(shí)觀眾不會(huì)要求導(dǎo)演轉(zhuǎn)變或者不轉(zhuǎn)變，他們只是掏錢買票，不會(huì)在意你在電影上如何發(fā)展，只要好看，就買票。
葛優(yōu)對(duì)白引笑場(chǎng)
馮小剛：今天媒體的那些笑聲我是預(yù)料到的，記者是特殊的觀眾群體，他們是很理性的，而且如果有一個(gè)人笑，旁邊的人也會(huì)跟著笑。在中國(guó)做導(dǎo)演，你要給媒體看就要有心理準(zhǔn)備。
喝毒藥劇情很突兀
馮小剛：普通觀眾和記者在理解上還是有很大偏差的，在那三場(chǎng)面對(duì)普通觀眾的試映場(chǎng)后，我也問過他們，他們都覺得這個(gè)轉(zhuǎn)變很出乎意料，但也很有意思。
難度：不知道危險(xiǎn)在哪里
信息時(shí)報(bào)：《夜宴》是你電影風(fēng)格的一次徹底轉(zhuǎn)變，你認(rèn)為難度最大的地方是什么？
馮小剛：最難的地方就是離生活太遠(yuǎn)了，一舉手一投足都很不同。葛優(yōu)有一個(gè)比喻說得特別有道理，例如現(xiàn)在放在桌子上的那個(gè)煙灰缸，我們知道不能把它放得太邊上了，否則就會(huì)有(掉到地上的)危險(xiǎn)，但拍這戲，不知道哪里危險(xiǎn)。還有一個(gè)就是錢的問題，葉錦添每天都有很多不同的想法來找我，說能不能再給多點(diǎn)錢，把東西做得更完美，因?yàn)槲沂虑案岬囊蠖纪Ω叩模蚕Ｍ馨咽虑樽龊�。譚盾也是這樣，找郎朗演奏鋼琴就是他提議的，但我們不可能無限度花錢，還是要估計(jì)市場(chǎng)的。
但拍這戲還是挺順利的，比以前的當(dāng)代題材順利，我只要把各技術(shù)人員召集一起開會(huì)聊天和做出一些判斷，而他們都很有經(jīng)驗(yàn)了。
信息時(shí)報(bào)：影片里的舞蹈設(shè)計(jì)非常搶眼，給人很特別的感覺，這是你提議的嗎？
馮小剛：一開始我們也不知道應(yīng)該怎么樣，后來編劇盛和煜找到了一段古代歌詞，說很適合影片。拿到后，我就跟譚盾商量。誰知譚盾在影片開拍前失蹤了幾個(gè)星期，連他妻子也不知道他跑哪里去了，回來后他就憋出了“越人歌”，我們都覺得特別適合。到了舞蹈部分，我們也試過很多種不同的風(fēng)格，葉錦添先說服我服裝應(yīng)該是很素的，后來我們?cè)僬伊艘慌艹錾默F(xiàn)代舞演員。影片里那些舞蹈其實(shí)脫了衣服都是很難看的，只是身體在不停扭動(dòng)，那些舞蹈演員跟我說，不能一聽到音樂就起舞，先給他們幾分鐘時(shí)間醞釀，然后所有動(dòng)作都是他們即興表演的，所以每一次都是不同的，很微妙很內(nèi)斂，我覺得很有意思。
信息時(shí)報(bào)：你以前的電影都很注重講故事，這一次也曾反復(fù)強(qiáng)調(diào)故事的重要性，現(xiàn)在影片已經(jīng)最終完成，你認(rèn)為在故事性方面做得滿意嗎？
馮小剛：故事還是很重要的，影片開拍前我就給自己和劇組人員提出故事方面的要求，第一要把故事講清楚，第二故事要吸引人，第三結(jié)局要獨(dú)特。也不僅僅是我(的)，所有電影的故事都是很重要的。當(dāng)時(shí)拍《甲方乙方》時(shí)也很不同，有人跟我說覺得沒有故事性，但我認(rèn)為只是講故事的方式不同而已�！兑寡纭肥敲撎プ浴豆防滋亍返墓适拢晕乙廊槐Ａ袅艘环N莎劇的韻味，例如有長(zhǎng)短句的結(jié)合等等。
信息時(shí)報(bào)：有影評(píng)人看完后評(píng)價(jià)影片的儀式感很強(qiáng)，有舞臺(tái)劇感覺，這是你想要的效果嗎？
馮小剛：是的，我是刻意想要中世紀(jì)歌劇的感覺。當(dāng)時(shí)葉錦添問我想要什么的時(shí)候，我就是這么告訴他的。這里既有中世紀(jì)歌劇那種宏偉、舞蹈化的場(chǎng)景，又是一個(gè)無色的電影，不是披金戴銀的，主要只有紅色和黑色，是對(duì)顏色做了減法，但反而可以有更豐富的效果。但其實(shí)最終我們希望綜合起來能有東方歌劇的格調(diào)。
自信：我是唯一沒有走歪路的導(dǎo)演
信息時(shí)報(bào)：會(huì)不會(huì)因?yàn)橛辛烁裾{(diào)，老百姓反而在理解方面有困難？
馮小剛：這個(gè)話題要從《甲方乙方》說起，當(dāng)時(shí)就有不少人擔(dān)心我這個(gè)拍電視劇的能不能拍好電影，但結(jié)果證明他們的擔(dān)心是多余的；后來拍《不見不散》的時(shí)候，也有人說影片笑料太多，很難處理，但結(jié)果也行；然后到《一聲嘆息》的時(shí)候，由于沒有了葛優(yōu)，也不是賀歲檔期放映，院線方面也曾憂慮會(huì)有票房問題；直到《天下無賊》，我開始轉(zhuǎn)型，幽默少了，但票房一直都沒出現(xiàn)差錯(cuò)。中國(guó)有很多比我拍電影拍得好的導(dǎo)演，但我是唯一一個(gè)在票房上沒有走歪路的。不過，我說這么多，只是想告訴你，觀眾是不會(huì)有這個(gè)格調(diào)問題的。
我現(xiàn)在可以告訴你，之前我們悄悄做了三場(chǎng)試映，都是招待普通觀眾的，有白領(lǐng)、有IT、有普通打工族，什么人都有，有兩場(chǎng)(是有)200人，一場(chǎng)(是有)50人，三場(chǎng)我都在，當(dāng)時(shí)觀眾看了就說真的沒有我以前電影的影子，但都說喜歡。
信息時(shí)報(bào)：但會(huì)不會(huì)害怕轉(zhuǎn)變太大，還是會(huì)有一部分觀眾不接受？
馮小剛：其實(shí)觀眾不會(huì)要求導(dǎo)演轉(zhuǎn)變或者不轉(zhuǎn)變，他們只是掏錢買票，不會(huì)在意你在電影上如何發(fā)展，只要好看，就買票。但我覺得內(nèi)地觀眾的素質(zhì)是高的，例如在香港，電影沒有明星就不會(huì)有觀眾看，他們只認(rèn)明星的。但內(nèi)地觀眾認(rèn)的是導(dǎo)演，他們會(huì)關(guān)注電影是哪個(gè)導(dǎo)演拍的。
笑場(chǎng):媒體是特殊的觀眾群，有一個(gè)笑了，旁邊的會(huì)跟著笑
信息時(shí)報(bào)：葛優(yōu)說對(duì)白時(shí)引起了幾次笑場(chǎng)，你怎么看待這種情況？
馮小剛：我首先要說的是，葛優(yōu)在這部片子里起到的是襯托的作用，沒有了他影片就會(huì)飄。當(dāng)時(shí)在研究厲帝這個(gè)角色時(shí)，我就跟他說千萬不要那種形式化的帝王霸氣，我說你是皇上，你站在那根本沒必要發(fā)脾氣，你要誰死就誰死，哪用動(dòng)氣。就如在現(xiàn)實(shí)中，領(lǐng)導(dǎo)說話都不會(huì)很大聲的，但旁邊的人都會(huì)伸長(zhǎng)耳朵聽，這才是霸氣。至于說到葛優(yōu)的臺(tái)詞，我在拍攝的時(shí)候認(rèn)真想過這個(gè)問題，為了避免觀眾看到葛優(yōu)拍攝正劇時(shí)感到別扭，就決定先把觀眾忽悠了，所以即使他們一開始由于不適應(yīng)，聽到某些臺(tái)詞會(huì)笑，后半場(chǎng)就一定不會(huì)再笑了。
至于今天媒體的那些笑聲我是預(yù)料到的，記者是特殊的觀眾群體，他們是很理性的，而且如果有一個(gè)人笑，旁邊的人也會(huì)跟著笑。在中國(guó)做導(dǎo)演，你要給媒體看就要有心理準(zhǔn)備，之前別人說我們老捂著不給看，好像心虛似的，所以這次就拿出來給大家看。
影片的臺(tái)詞是編劇盛和煜負(fù)責(zé)，它是一個(gè)古文水平特別高的人，但他的臺(tái)詞不會(huì)讓人聽不懂。當(dāng)時(shí)我和他商量如何處理臺(tái)詞的問題，例如不能有明清風(fēng)格，不用“乃”這些字眼。舉一些例子吧，影片里有一句臺(tái)詞本應(yīng)該是“哪有這么順心”，但我們改成“哪有這么順?biāo)臁�；厲帝在與婉后說話時(shí)，說“你身為母后，母儀天下，睡覺還蹬被子”，我們也不會(huì)用“就寢”代替“睡覺”；還有，無鸞對(duì)婉后說“我這個(gè)黑不溜秋的身子弄臟了母后”，當(dāng)時(shí)我們開會(huì)討論了很久能不能用“黑不溜秋”，但盛和煜最后認(rèn)為應(yīng)該保持這個(gè)華語的風(fēng)格；無鸞在影片里被叫做“天才藝術(shù)家”，我們查過資料，古代人確實(shí)是這樣稱呼的。但為了擔(dān)心一些半懂不懂的人挑毛病，我們也避免了一些用語，例如“表演者”這個(gè)名詞，就省略了“者”字，但古代人是會(huì)稱呼“表演者”的。
有一些臺(tái)詞我個(gè)人覺得是沒問題的，例如青女問無鸞還會(huì)不會(huì)感到寂寞，我也不明白媒體為什么會(huì)笑，但當(dāng)然你笑也是一種態(tài)度。
信息時(shí)報(bào)：你曾經(jīng)說過《夜宴》的成敗就看章子怡了，那你覺得她完成得令你滿意嗎？
馮小剛：這個(gè)影片是一個(gè)東方式的故事，在原著里，章子怡演的應(yīng)該是王子的親生母親，這當(dāng)然沒可能，于是我們根據(jù)章子怡把人物關(guān)系做了更改�！豆防滋亍返慕裹c(diǎn)是王子，但這部電影的主角是章子怡，所以我說“章子怡不是打劫銀行的”，她出色地完成了任務(wù)。
信息時(shí)報(bào)：從觀映后的采訪可以看到，觀眾對(duì)劇情的發(fā)展還是有疑問的，例如厲帝為什么突然就喝下毒藥了？
馮小剛：從這個(gè)問題可以看出，普通觀眾和記者在理解上還是有很大偏差的，在那三場(chǎng)面對(duì)普通觀眾的試映場(chǎng)后，我也問過他們，他們都覺得這個(gè)轉(zhuǎn)變很出乎意料，但也很有意思。葛優(yōu)這個(gè)角色既是一個(gè)英雄，也是一個(gè)梟雄，他雖然殘酷，但也有特別浪漫的地方，例如他覺得我今天是用刀逼著你婉后服從我的，我明天就要你真心愛上我。當(dāng)婉后說，你已經(jīng)暖著我的心的時(shí)候，他就覺得你要我死，那我就死。厲帝對(duì)婉后是很溺愛的，她的小動(dòng)作他都知道，即使到最后他為愛殉情。
信息時(shí)報(bào)：會(huì)不會(huì)是大家看不慣葛優(yōu)演悲劇，所以笑場(chǎng)？
馮小剛：如果把葛優(yōu)放在威尼斯，放在香港或者臺(tái)灣，沒有人會(huì)笑，但內(nèi)地有些觀眾則可能由于覺得葛優(yōu)是演喜劇的，所以會(huì)有不同的反應(yīng)。但我們之前試映的時(shí)候，首先就問觀眾會(huì)不會(huì)覺得葛優(yōu)好笑，但他們都不覺得。
來源：信息時(shí)報(bào) 記者 譚爭(zhēng)劼
